145
котом в петле
(я) (не) (судья):
где нет ничего (начинается) то что
Мух как в на нашем балконе, (150 знаков),
но главное, скажут: ты=ты прав, но.
Тогда я отвечу как в первый раз:
Мух алгебра наглядна.
Промежуточное неизмененно.
Итак.ccclxxv
Однако здесь авторская этикетка (постмодернист А. Парщиков) страхует от ошибок и
гарантирует сугубую «знаковую качественность» текста.
Тот аноним, который инспирирует совершающуюся метафизическую революцию,
слишком очевиден, чтобы его называть. Высшей ценностью он объявляет, как ему и
положено, самодостаточное, самодовольное и своевольное человеческое «я», которое,
вслед за Н. Бердяевым, готово повторять о том, что творчество и смирение –
несовместныccclxxvi.
Реальность в новой культуре
И все же каковы отношения «нового сознания», предваряющего (сопровождающего?)
приход Новой Эры, с той реальностью, в которой произошло таинство Боговоплощения и
которая сама является причастницей благу? Прежде всего она раскалывается на
фрагменты и бесконечно дробится. Головой Гоголя играют в футбол (повесть А. Королева
«Голова Гоголя»). Руки, отделенные от тела, скачут на пальцах и продолжают выполнять
свои функции (роман Д. Липскерова «Пространство Готлиба» и кинофильм «Семейство
Адамсов»).
Мир раздирается на цитаты и делается нагромождением перемещенных предметов.
Внутренне противоречивая картина мира, объясняемая то теориями Дарвина, то
психоанализом Фрейда, то классовой борьбой Маркса, то ницшеанской «смертью Бога» и
т. д., приводит к мощному взрыву абсурдизма, утверждающего господство бессмыслицы.
Задача художника Новой Эры сводится лишь к «наведению рамки», организующей
эту дурную раздробленную бесконечность нагроможденных объектов и придающей им
статус текста. Самым наглядным образом это сказывается на современном романе –
жанре, в наибольшей мере призванном к сотворению новой реальности.
В книге писателя-постмодерниста В. Сорокина «Роман» (имя главного героя, но и
собственно «роман» как литературный жанр) эта мысль выражена поистине убийственной
метафорой, развернутой по всему пространству его прозы. Роман (герой) в конце концов
зверски (топором и с изуверствами Джека-потрошителя) убивает всех прочих героев
(всего – около ста человек, названных поименно, с подробным последовательным
описанием убийства и святотатства над каждым). То же, по мнению автора, делает со
своими героями и реалистический роман. Однако роман постмодерна убивает вовсе не
реалистический метод (он сам, во всяком случае, натуралистичен), а ту реальность,
которая за ним стоит.
Что же касается «реальности» постмодернистских романов, она поистине демонична.
Она населена какими-то перерожденцами, безумцами, сексуальными маньяками,
извращенцами, наркоманами и откровенными сатанистами. Весь сюжет романа Ю.
146
Мамлеева «Шатуны» (автор считает себя православным церковным человеком, а свое
творчество – «игрой бессознательного») сводится к тому, что главный герой Федор
Соннов – маньяк-извращенец – многоразлично и подробно расправляется со своими
жертвами. По ходу дела он встречается с такими же маньяками и извращенцами, которые ..далее